Тридцать с лишним лет назад маленький сборник избранных очерков из «Опытов» Мишеля Монтеня, вышедший под названием «Об искусстве жить достойно», перевернул все представления о том, как говорить с детьми на философские темы. Этому во всех отношениях удачному изданию мы посвятили подробную заметку в рубрике «ПОРТРЕТ КНИГИ» (см.: «Об искусстве жить…»). Здесь же приведём лишь небольшую выдержку из текста великого философа, которая, возможно, заставит вас просто улыбнуться: «…Я осуждаю всякое насилие при воспитании юной души, которую растят в уважении к чести и свободе. В суровости и принуждении есть нечто рабское, и я нахожу, что то, чего нельзя сделать с помощью разума, осмотрительности и умения, никак нельзя добиться силой. Такое воспитание получил я сам. Рассказывают, что в раннем детстве меня всего два раза высекли, и то лишь слегка. Своих детей я воспитывал в том же духе…»

А.К.

Родиться 29 февраля — не каждому так везёт, а уж если говорить о фантастах...

Патриция Маккиллип сочиняет фэнтези и, надо сказать, получается это у неё отменно. «Я пишу фэнтези, потому что у меня в голове фэнтези», — с улыбкой признаётся она.

Не стоит думать, будто это единственное необходимое условие для того, чтобы создать хорошую фэнтезийную историю. Вообще, тем, кто высокомерно считает фэнтези литературой второго сорта, либо, напротив, наивно полагает, будто сочинять истории подобного рода легче лёгкого (выдумывай, что в голову взбредёт, — и все дела!), лучше бы сначала узнать мнение Пэт Маккиллип; уж она-то в этом кое-что понимает.

Конечно, воображение — великая вещь, утверждает американская писательница, но «лучше всего кормить его фактами»; «реальные события, богатство их эмоционального содержания прекрасно насыщают воображение». К этому следует прибавить несомненную образованность Маккиллип, имеющей степень магистра филологии, поэтичность языка, совершенство стиля и чуточку сентиментальности, но и тогда секрет её литературного успеха вряд ли будет раскрыт до конца.

Придётся, видимо, произнести слово, о котором в большинстве случаев стараются не вспоминать сочинители пухлых томов про волшебников и драконов, — «призвание». Призванием создателя живописных и убедительных сказочных миров отмечены все книги П.Маккиллип: трилогия о Мастере Загадок с Хеда, «Забытые чудища Эльда», «Переменчивое море», «Песнь для василиска», «Башня в Каменном лесу», «Зимняя роза» и другие. В последние годы обложки для них рисует популярная художница Кинуко Крафт, чьё творчество явно вдохновлено творениями «прерафаэлитов».

А.Копейкин

В одном интервью, в ответ на вопрос о литературных пристрастиях Фёдор Абрамов первым делом назвал своих земляков-архангелогородцев — Бориса Шергина и Степана Писахова. Их влияние выражено в его романах и повестях неявно, однако общие качества, сближающие всех троих, назвать можно — самодостаточность и внутренняя цельность. Именно эти свойства натуры позволили им в самых нелёгких жизненных ситуациях отстоять свою независимость, обособленность, «отдельность», не прибиться к какому-либо из литературных лагерей, будь то «почвенники» или «западники».

Главным принципом Абрамова и в жизни, и в творчестве всегда была «только правда — прямая и нелицеприятная». Он не терпел тех, кто думал и действовал иначе, а потому многие считали его человеком неуживчивым, сумрачным, тяжёлым. Его книги сохранили для нас северную крестьянскую Россию, уничтоженную коллективизацией и войной.

До конца 1980-х для детей выходили сборники: «Из рассказов Олёны Даниловны», «Жила-была сёмужка», «Алые олени», «Пролетали лебеди». Сейчас «детского» Абрамова почти нет. И это неправильно.

А.Копейкин