наверх
Книги лауреатов «Заветной мечты» первого и второго сезонов
06 августа 2008

Адра Ф. Лис Улисс: Роман / Ил. М.Кропотовой. — М.: Заветная мечта, 2008. — 395 с.: ил. — (Книги «Заветной мечты»).

Боровиков И.П. Горожане солнца: Роман / Ил. А.Худякова. — М.: Заветная мечта, 2008. — 363 с.: ил. — (Книги «Заветной мечты»).

Заветная мечта ’06. Избранное: Поляков В.А. Олух царя небесного; Менжунова Н.Н. Ложкарёвка-интернэшнл и её обитатели: Повести / Ил. Е.Махлиной. — М.: Заветная мечта, 2008. — 267 с.: ил. — (Книги «Заветной мечты»).

Заветная мечта ’07 Избранное: Повести / Максимов А.М., Сочинская М.К., Эльф Р., Мэн Т.; Ил. С.Бойко, А.Егоровой, Т.Вуколовой, Nato. — М.: Заветная мечта, 2008. — 203 с.: ил. — (Книги «Заветной мечты»).

Минаев Б.Д. Детство Лёвы: Повесть в рассказах / Ил. Е.Махлиной. — М.: Заветная мечта, 2008. — 315 с.: ил. — (Книги «Заветной мечты»).

Cабитова Д.Р. Цирк в шкатулке: Повесть-сказка / Ил. П.Захарова. — М.: Заветная мечта, 2008. — 235 с.: ил. — (Книги «Заветной мечты»).

Саксон Л.А. Аксель и Кри в Потустороннем замке: Роман / Ил. Е.Кирилиной. — М.: Заветная мечта, 2008. — 363 с.: ил. — (Книги «Заветной мечты»).

…И вот наконец по библиотекам страны расходятся книги из долгожданного «стопятидесятитысячного тиража» — книги лауреатов «Заветной мечты» первого и второго сезонов. Пока их семь: четыре, как говорят книговеды, «моноиздания», один авторский сборник и два коллективных.

Что же получают наши библиотеки и их читатели?

Произведения писателей-лауреатов в иллюстрациях художников-лауреатов — интересный и в каком-то смысле рискованный эксперимент. Не каждому автору посчастливилось обрести «своего» иллюстратора и не каждому художнику удалось творчески «совпасть» с художественным миром писателя. И каждый пример такого совпадения или несовпадения — весьма поучителен.

Обложка книги Ф.Адры «Лис Улисс». Дизайн серии OSTENGRUPPE; А.МакарЛауреат Большой премии первого сезона «Лис Улисс» Фреда Адры — объёмный авантюрно-приключенческий роман, герои которого — очеловеченные животные, придумавшие на свою голову кучу развлечений. В нём множество персонажей и множество перемещений: лис и его верные спутники — по законам жанра — то и дело попадают в разнообразные переплёты. Оформившая книгу Мария Кропотова поняла и приняла авторскую игру. Она решила образы героев именно в той стилистике, которая наиболее близка писательской манере: все звери изображены «портретно», в подробностях, в цвете, с подчёркиванием «индивидуальности». Хорошо и то, что художница отразила характерные особенности романа — множество подробностей, ловкое переплетение мотивов, игру ума, ироническое обыгрывание деталей. Остроумно решены композиции с зеркалами и отражениями; особенно эффектны и забавны сцены в театре и на кладбище. Видно, что художница не зря получила лауреатскую «бабочку»!

Обложка книги И.Боровикова «Горожане Солнца». Дизайн серии OSTENGRUPPE; А.МакарРоман Ильи Боровикова «Горожане Солнца» оформлен Алексеем Худяковым. Здесь мы видим чрезвычайно удачное совпадение манер писателя и оформителя: причудливо-гротесковые композиции, далёкие от скучного «реализьма» фигуры, цветовое решение иллюстраций — всё это «совпадает» со стилем и настроением романа. Нарисованные Худяковым персонажи — не люди и не животные, но таинственные существа не то из ночных кошмаров, не то из «готических» фантазий — абсолютно соответствуют форме текста с его нарочитой тяжеловесностью, неожиданными поворотами мысли, причудливым многословием и мрачноватым юмором. Работа художника логична и убедительна, и при этом очевидно, что ему не пришлось «ломать себя», специально «подстраиваться» под текст.

Обложка книги Д.Сабитовой «Цирк в шкатулке». Дизайн серии OSTENGRUPPE; А.МакарСпоры вызвало оформление «Цирка в шкатулке» Дины Сабитовой — сказочной повести, в которой замечательным образом сочетаются юмор и пронзительная лирика. При всех положительных и даже юмористических установках писательницы, при всей забавности событий, из которых складывается фабула, сказка грустна, как душа настоящего клоуна. В этой истории много добрых и чутких людей и зверей, каждый из которых всегда готов кого-нибудь от чего-нибудь спасти, в душе оставаясь при этом одиноким ребёнком, который больше всего боится, что его никто не поймёт и не полюбит. Художник Пётр Захаров выполнил иллюстрации не «по сюжету», а «по настроению», изображая не внешний облик, а внутренний мир персонажей: это хрупкие, уязвимые души, страдающие от недостатка гармонии в мире, который может быть так прекрасен. При этом видно, что иллюстратор внимательно читал историю, придуманную Диной Сабитовой, тщательно выбирал темы и сюжеты для рисунков. Думается, у Захарова есть право на «особое» видение текста, потому что оно не противоречит основной лирической ноте сказки о бесшабашных и неприкаянных бродячих циркачах.

Обложка книги Л.Саксона «Аксель и Кри в Потустороннем замке». Дизайн серии OSTENGRUPPE; А.Макар«Аксель и Кри в Потустороннем замке» Леонида Саксона — прямо скажем, дилетантское сочинение, в котором примитивные штампы из научно-фантастических романов неловко смешаны со стандартными элементами фэнтези, а условно-положительные дети переживают серию условно-увлекательных приключений в условно-многозначительном антураже. Совершенно очевидно, что рисовать этот антураж — магически-механического межпланетно-космического пса или невнятный замок с сомнительными коридорами — художнице Екатерине Кирилиной было неинтересно. К примеру, главных героев — Акселя и Кри — она изображает строго по тексту, то есть условно: мальчик одиннадцати лет ни ростом, ни выражением лица не отличается от восьмилетней сестрёнки. А чтобы разбавить неприятное впечатление от мумий, монстров и черепушек, которые принимают участие в сюжете, оформительница придумала оригинальные композиционные элементы — декоративные фоны (мех, перья, камни), надписи-орнаменты и пр.

Обложка книги Б.Минаева «Детство Лёвы». Дизайн серии OSTENGRUPPE; А.Макар«Детство Лёвы» Бориса Минаева — цикл рассказов о мальчике, чьё взросление пришлось на «застойные», как принято говорить, годы. Память автора сохранила и черты времени, и собственные (повесть во многом автобиографична) подростковые переживания. Мироощущение Лёвы — вечная растерянность перед мучительной «необъяснимостью»мира. Разумеется, адекватная передача этого состояния в книжной иллюстрации — трудная задача. В своих рисунках Елизавета Махлина постаралась показать читателю материальные приметы времени — ребёнок носит эти ужасные коричневые колготки, на тумбочке стоит «доисторический» телевизор. Однако персонажи, какими их увидела художница, — хорошенький кудрявый мальчик, ухоженная мама, обаятельный папа-очкарик — обитают в уютном, целостном, вполне идеальном мире. Ощущение его ненадёжности, атмосферу «щемящего чувства тревоги» — это настроение минаевской повести передать, пожалуй, не удалось. Зато ностальгическое ощущение Москвы начала 1970-х годов — тихие пресненские улицы, старые деревья, трамваи, кирпичные стены, окна, в которых отражается голубое небо и шевелятся тени облаков, — передано в достаточной мере.

Елизавета Махлина оказалась, если можно так выразиться, самой трудолюбивой из всех иллюстраторов. Рассказы Минаева, например, сопровождаются тридцатью тремя цветными полосными иллюстрациями (для сравнения: в «Лисе Улиссе» и в «Горожанах Солнца» не более чем по двадцать больших иллюстраций).
Обложка книги «Заветная мечта ’06: Избранное». Дизайн серии OSTENGRUPPE; А.МакарТой же художницей оформлен сборник, в который вошли «Ложкарёвка Интернэшнл» Натальи Менжуновой и рассказы Владимира Полякова из цикла «Олух царя небесного». К непритязательной и забавной повести о том, как австралийские животные, не желая сидеть в зоопарке, сбежали от перевозчиков и скрывались в глухой российской деревушке, оформительница нарисовала эму, коалу и кенгуру в разных видах, пейзажах и интерьерах. А «Олух…» вполне удачно проиллюстрирован жанровыми сценками из ленинградского советского быта, выполненными тушью и ностальгическими цветными карандашами.

Другой сборник содержит четыре произведения, над каждым из которых работал «свой» художник, поэтому говорить о какой-либо художественной цельности книги в данном случае не приходится.

Обложка книги «Заветная мечта ’07: Избранное». Дизайн серии OSTENGRUPPE; А.МакарТележурналист Андрей Максимов сочинил повесть о последних днях жизни Роберта Льюиса Стивенсона, которые прошли на экзотических берегах Самоа. Довольно предсказуемый текст об ах-какой-нелёгкой писательской судьбе не так уж и хорош: автор излагает традиционные для биографической литературы постулаты, не умея подтвердить их живой логикой характеров и ситуаций. Зато рисунки Светланы Бойко хороши — слишком хороши для такого прямолинейного и претенциозного текста. Не увлекаясь «южными страстями», не злоупотребляя «экзотичностью», художница создаёт красочный и противоречивый мир, в котором есть место и невыразимой красоте, и тихому ужасу, и всепобеждающей любви, и подлости. Отметим, кстати, что Светлане Бойко — единственной из всех оформителей серии — пришлось иметь дело с конкретным биографическим материалом. Ей надо было тщательно соблюдать историческую и географическую достоверность, не забывать о принципах портретного сходства, задействовать не только воображение, но и умение работать с фактами. С этой задачей Светлана справилась на «отлично».

…Чего, к сожалению, нельзя сказать об иллюстраторе Nato, которому достался рассказ «Козёл» (автор — Тварк Мэн). Вещь эта, ориентированная на лучшие традиции отечественных «книжек о мальчишках», реалистична и по-хорошему правдива. Думается, и оформлять этот текст следовало в реалистической манере, в соответствии с традициями (не самыми плохими), и уж в любом случае ни к чему было рисовать уродливых, плоско-мультяшных персонажей, как будто из дрянного комикса. Если же издатели всё-таки сочли нужным поручить оформление «Козла» именно человеку по имени Nato, то принимать его работу следовало бы строже. По всему видно, что иллюстратор не удосужился даже как следует прочитать текст. Действие начинается в жаркий летний день — герои едут на дачу и несколько раз купаются в речке — а «внимательный» художник изображает папу за рулём в тёплом шарфе и зимней шапке. А если учесть, что иллюстраций-то всего две… Как хотите, на язык просится грубое слово «халтура».

Рассказы Марины Сочинской «Школьная жизнь», несмотря на усилия редактора, производят впечатление вымученных. Таковы же и иллюстрации Александры Егоровой: дети с большими головами и неестественно-взрослыми лицами размещены в интерьерах, где шкаф выглядит как коричневый квадрат, пол — как коричневые полоски, а книги — как коричневые прямоугольнички; если же художница помещает персонажей в пейзаж, то он изображается расплывчатыми зелёными пятнами.

Небольшая повесть «Синий дождь» (автор — Рина Эльф) аккуратно и деликатно раскрывает внутренний мир одинокой, печальной девочки. Тексту отлично соответствуют изысканные, с «воздухом» и «настроением» композиции Татьяны Вуколовой. Художница верно «поймала» настроение текста и выбрала адекватную ему цветовую гамму, поэтому иллюстрации не выглядят «чересчур красивыми» и производят впечатление психологически убедительных, точных и достоверных.

Следует похвалить и серийное оформление книг «Заветной мечты» — обложки получились элегантные, «стильные», не испорченные нарочито «детскими» картинками и вообще примитивными решениями. Уместны и сведения об авторах, вынесенные, как принято теперь, на заднюю сторонку обложки. Что же касается «внутренних» подробностей, то для сборников можно было написать более информативные аннотации.

Если говорить о перспективах «Заветной мечты» как книгоиздателя, то хочется предложить следующее. В будущих сезонах, наверное, лучше не распределять художников «по местам», когда «победитель оформляет победителя, призёр — призёра», а дать каждому иллюстратору возможность выбрать тот текст, который ему ближе и интереснее. Тогда читатель получит во всех отношениях хорошую книгу, качество которой создаётся творческим единством издателя, писателя и художника.

Мария Порядина