Антонина Кымытваль не просто писатель, она — «матриарх» всей чукотской поэзии, первая профессиональная чукотская поэтесса и первая детская писательница.
|
Если крикнуть собакам: |
(пер. с чукотского Ю.Кушака)
Антонина Александровна родилась в семье оленевода, росла и воспитывалась в интернате: оленеводческое поселение, где жила её семья, было погублено чудовищным ураганом, унёсшим жизни отца, матери, бабушки…
Антонина выучилась на педагога, стала сочинять стихи, появились её первые книги, первые переводы на русский язык, пришла первая слава.
Для детей чукотская поэтесса решилась писать не сразу. Только в конце 1960-х вышел маленький сборник «Кто это?». Потом — «Непоседа», «О чём поёт бубен», «Это праздник весёлый — кильвей», «Встреча с Умкой», «Как построить ярангу». Лучшим переводчиком для Антонины Кымытваль стал Юрий Кушак.
Поэтесса известна и как бережный фольклорист. В результате её поездок по Северу родился сборник «Чукотские сказки, легенды, мелодии».
Популярность книг Фокс у детей и подростков, неизменно высокие оценки критики увенчались первым серьёзным успехом в 1974 году: тогда роману «The Slave Dancer» была присуждена медаль Джона Ньюбери.
В 1978 году Пола Фокс была удостоилась самой высокой награды в области детской литературы — Премии имени Ханса Кристиана Андерсена (Hans Christian Andersen Award). На церемонии награждения председатель жюри высказался так: «Пола Фокс — задушевный рассказчик, она описывает чувства и ощущения, процесс духовного развития, основанного на личном человеческом опыте. Созданные персонажи представляют собой реальные индивидуальности, их слова и поступки абсолютно правдоподобны, при этом писательница далека от того, чтобы поучать своих читателей».
Книги Полы Фокс для детей и подростков были отмечены и другими наградами. В частности, в 1983 году ей присудили весьма престижную американскую Национальную книжную премию (National Book Awards) за «A Place Apart», а в 1984-м — премию Жозетты Франк (Josette Frank Award) за книгу «One-Eyed Cat».
Известность Полы Фокс как автора, пишущего для детей и подростков, полностью затмила её произведения для взрослых читателей. Но в 1996 году Джонатан Франзен (Jonathan Franzen) опубликовал в журнале «Harper’s Magazine» эссе, в котором рассуждал об упадке серьёзной литературы в эпоху телевидения. Франзен рассказал об «Отчаянных характерах» и впечатлении, которое произвела на него эта книга. «Перед нами роман, воспаривший над всеми остальными произведениями американской реалистической литературы со времен Второй мировой войны», — писал Франзен. Эссе привлекло внимание издателей, и в 1999 году после почти двадцатилетнего перерыва «Отчаянные характеры» снова увидели свет. Затем были изданы и остальные произведения Полы Фокс для взрослой читательской аудитории.
Игорь Ильинский — художник-эрудит, мастер достоверной детали, глубокий знаток различных исторических эпох, имеющий склонность к литературе остросюжетной, приключенческой. Он иллюстрировал первое издание «Страны Багровых Туч» братьев Стругацких, «Кортик», «Бронзовую птицу» и «Приключения Кроша» Анатолия Рыбакова, исторические повести Ольги Гурьян и Любови Воронковой, автобиографическую трилогию Александры Бруштейн «Дорога уходит в даль…». А «Робинзона Крузо» Д.Дефо, «Остров сокровищ» Р.Л.Стивенсона и «Всадника без головы» Майн Рида можно по праву назвать лучшими его работами.
«Видеть в авторе “Кто виноват?” необыкновенного художника — значит вовсе не понимать его таланта. …Главная сила его не в творчестве, не в художественности, а в мысли, глубоко прочувствованной, вполне сознанной и развитой. Могущество этой мысли — главная сила его таланта». Эти слова Белинского о Герцене в известной мере можно отнести и к Ивану Антоновичу Ефремову. «Проза учёного» — первое, что приходит на ум при чтении его книг.
Примечательно, что сам автор «Туманности Андромеды» не скрывал уязвимость своих беллетристических сочинений для критики: «Главная задача каждого моего произведения, — писал он на страницах журнала «Техника — молодёжи», — не эмоциональное “отражение” действительности средствами художественного слова, а передача этими же средствами тех научных проблем и фактических данных, наиболее важных или интересных для времени, в какое писалось произведение. Оттого иногда в моих произведениях “хромают” выразительность языка, изображение людей и характеров, образная речь героев. Нет сил или таланта для всестороннего совершенства, и я сознательно выбираю тот путь, который кажется наиболее соответствующим моим способностям, вкусам и мечтам».
По собственному его признанию, повесть «На краю Ойкумены» он написал, желая восполнить нехватку в нашей литературе книг о древней истории и «о далёких, тропических странах». «“Туманность Андромеды” и “Сердце Змеи” — первые раздумья о выходе человека в космос и величественном коммунистическом будущем нашей планеты». В «Лезвии бритвы» Ефремов попытался в увлекательной форме «романа приключений» «передать основы психофизиологии человека, составляющие научные устои этики, морали и эстетики современности», а в «Часе Быка» — предупредить об опасностях, поджидающих людей на их пути к «светлому будущему», в наступлении которого — рано или поздно — он был искренне убеждён.
После публикации исторического романа об афинской гетере, участвовавшей в походе Александра Македонского («Таис Афинская»), Иван Антонович приступил к работе над новой книгой, отчасти продолжающей линию «Часа Быка», но закончить её не успел. Роман «Чаша отравы» остался на уровне замысла: «Я хочу сказать, — объяснял свою задачу Ефремов, — о том, что́ надо предпринять для очищения ноосферы Земли, отравленной невежеством, ненавистью, страхом, недоверием, показать, что надо сделать для того, чтобы уничтожить все фантомы, насилующие природу человека, ломающие его разум и волю».
А. Копейкин
Надежда Константиновна Крупская пишет в своих воспоминаниях: «Он ужасно раздражался, когда ему хотели создать богатую обстановку, платить большую заработную плату и прочее».
Мы знаем, как он отсылал в детские дома посылки, которые шли в его адрес со всех концов страны,— ведь после декретов о мире и земле его популярность, любовь к нему стала поистине всенародной. Надежда Константиновна рассказывает также, как Ильич рассердился на коменданта Кремля, бывшего матроса-балтийца Малькова, однажды принесшего на квартиру Ленина ведро присланной кем-то халвы, как он объявил выговор Бонч-Бруевичу, самовольно повысившему зарплату Владимиру Ильичу с пятисот рублей до восьмисот.
Незабываем и такой случай: в Совнаркоме распределяли сотрудникам по списку мороженую картошку. Первой в списке стояла фамилия Владимира Ильича и в графе «количество» было проставлено — два пуда. Далее шла фамилия Крупской — один пуд, а далее всем сотрудникам Совнаркома по пуду. Владимир Ильич, которому принесли эту бумажку на подпись, исправил после своей фамилии два пуда на единицу, а Надежду Константиновну вообще вычеркнул из списка, написав на полях: «В Совнаркоме не работает»,— она работала тогда в Наркомпросе.
Детская литература, 1980 год. №4
Ирина Иванникова родилась 22 апреля 1985 года в Берлине, где служил отец.
Ирина окончила лечебный факультет Рязанского государственного медицинского университета имени академика И. П. Павлова, продолжив семейную традицию. За плечами — ординатура по терапии и внештатная должность журналиста в одном из рязанских журналов. Для детей пишет с 2011 года, когда стала читать первые книги своему сыну. По-настоящему открыла для себя современную детскую литературу во всём её многообразии годом позже, на семинаре в Константинове (2012).
Ирина Иванникова живёт в Рязани, работает врачом по медико-социальной экспертизе. Пишет стихи, прозу, песенные тексты, увлекается поэтическими переводами с английского и других языков. Свободное время любит проводить на природе. Если нет возможности выбраться за город, то с удовольствием просто гуляет пешком по улице или в парке. Она глубоко убеждена, что прогулки способствуют творческому мышлению. Всегда вдохновляют её и путешествия, особенно связанные с литературной деятельностью. Благодаря участию и победам в конкурсах география перемещений писательницы простирается от Минска до Шанхая.
Её первая повесть для подростков «Не до того», написанная в 2014 году, вышла в издательстве «Литгост» в 2018 году. Критики хорошо отозвались о книге Ксении. Марина Бородицкая написала: «Ксения Жукова обладает редким даром. Она проникает в самую сердцевину взрослеющей, но ещё мягкой, не обросшей скорлупой юной души. И ведёт оттуда репортаж: зоркий, точный, полный сочувствия, иногда страшноватый… И совершенно захватывающий».
За повесть автор удостоилась звания «стильное перо» русско-немецкого конкурса Русский Still и стала финалистом Корнейчуковской премии (2015).
Героя повести, одиннадцатилетнего Кирилла, родители отправили в летний лагерь, потому что тяжело болеет бабушка и им сейчас не до него. В лагере он подвергается насмешкам и издевательствам, но не пытается наказать своих обидчиков. Родители неожиданно забирают его домой, а читателям предстоит догадаться, какой серьёзный и важный жизненный урок предстоит пройти Кириллу.
В 2013 году была написана большая фантастическая повесть «Сибирчики», с которой Юлия Венедиктова вошла в лонг-лист IV конкурса «Новая детская книга» в номинации «Фантастика. Фэнтези. Приключения». Первая творческая победа окрылила молодого автора. Вскоре она написала первую главу книги «Стадо слонов», которая попала в шорт-лист международного литературного конкурса «Сказка сегодня». В 2019 году книга была издана в серии «Такие вот истории» издательства «Издательский Дом Мещерякова» с выразительными иллюстрациями Полины Васильевой.
В 2014 году Юлия второй раз приняла участие в конкурсе «Новая детская книга» и результат превзошёл все её ожидания. Рукопись повести «Армас. Зона надежды» принесла победу в номинации «Воспитание чувств» и специальный приз «Выбор библиотек». В этом же году повесть попала в лонг-лист Международной детской литературной премии имени В. П. Крапивина.
