Вскоре после того как Борю Чайковского отдали в музыкальную школу, мама стала замечать, что сын играет «что-то не то». И пожаловалась учителю. Учитель послушал «не то» и сделал неожиданный вывод: он посоветовал маме купить для мальчика побольше нотной бумаги. Совет оказался полезным: уже в зрелые годы композитор Борис Чайковский в одном из лучших симфонических произведений процитировал свои детские фортепьянные прелюдии, и даже самая строгая музыкальная критика нашла этот эксперимент чрезвычайно интересным.

Наверное, многие композиторы любят хороших писателей, но не каждый решится сочинить романсы и даже кантату на стихи Пушкина, Лермонтова, Блока, Заболоцкого, Цветаевой, Бродского… Что же касается «Подростка» Фёдора Михайловича Достоевского, то Борис Чайковский работал с этим произведением дважды: сначала создал музыку к телевизионному сериалу, а потом симфоническую поэму, которая так и называется — «Подросток».

Работы Чайковского в кино самые разнообразные: «мультяшные» «Лоскутик и Облако» — и классическая «Женитьба Бальзаминова»; всенародно любимый мультик «У Слонёнка день рожденья» — и почти былинное, почти эпическое «Хождение за три моря».

А чтобы все-все-все сразу вспомнили композитора Бориса Чайковского, нужно назвать только один фильм — «Айболит-66». После этого половина страны тут же начнёт мурлыкать себе под нос: «Нормальные герои всегда идут в обход». А другая половина подхватит нестройным хором: «Это очень хорошо, что пока нам плохо!». Недаром Борис Александрович говорил, что «писать песни так же сложно, как симфонии», и писал свои песни в полную силу.

И.Линкова