Алёна Дергилёва. Нарисованная Москва
Этот художественный альбом можно назвать составным портретом московской городской среды. Книга собрана из работ художницы Алёны Дергилёвой, коренной москвички, которая предлагает совершить прогулку по своей «Нарисованной Москве». Офорты и акварели альбома сопровождаются прекрасными подробными справками И. В. Смагиной, раскрывающими историю этих домов и переулков порой с неожиданной стороны. В 2018 году первое издание альбома «Нарисованная Москва» стало лауреатом конкурса «Книга года» в номинации «ART-книга». Во второе дополненное издание вошло более двадцати новых работ художницы.
Алена Дергилёва «Нарисованная Москва»
Алёна Дергилёва родилась в Москве в семье художников. В 1950-е годы её семья жила на Таганке в одном из одноэтажных домов с характерным московским двориком. Она рано стала рисовать людей. Когда ехала в школу на «букашке» (троллейбус «Б», ходивший по кругу Садового кольца), делала наброски пассажиров. И потом, уже став художницей, не оставила жанр портрета.
На Ивановской горке у стен монастыря
Возможно, поэтому, когда в 1980-х годах она начала рисовать городские пейзажи, у неё получились самые настоящие портреты домов. Персонажами картин стали фасады московских зданий. Её акварели и офорты рассказывают о том, как жили дома и что с ними происходило очень давно и совсем недавно. Глаз художницы подмечает детали, которые в повседневной суете стали невидимыми обычным прохожим. Она присматривается к своей модели, выбирает время года, когда отчётливее видна душа дома, улицы, двора. Её портреты не парадные, в них схвачена внешность дома как она есть: лепнина старых особняков соседствует с извилистым путём внешней проводки, трещины на старой штукатурке и вмятины на водосточных трубах ведут диалог с новенькими вывесками фирм и кафе.
Улица Забелина
Для художницы важен передний план. Историческая архитектура находится в постоянном диалоге с современной жизнью города. В стеклянном фасаде офисного здания призраком отражается старинный доходный дом напротив, а мимо ведут группу детей: беззаботные, одинаково безразличные к современному и старинному фасадам, идут они куда-то на экскурсию, построившись парами. Каменные атланты со стен смотрят на собачек на тротуаре с той же нежностью, что и тётушки, выгуливающие своих питомцев. Мимо обветшалой подворотни бредёт эксцентричный подросток с панковским ирокезом на голове. Окна дома в Сивцевом Вражке рады первому весеннему солнцу так же, как семейная пара и двое мальчишек, идущих мимо. С крыши павильона метро слетают голуби, чтобы послушать разговор покупательницы с продавщицей газет. Эти картины напоминают виммельбух: в них проваливаешься, их хочется рассматривать.
Каждая картина в этой книге — это зарисовка из будничной московской жизни. Чувство, что вышел из дома за хлебом, глаз зацепился за сценку, остановился и пройти мимо не можешь — стоишь наслаждаешься. Перефразируя Шекспира, можно сказать, что в этой книге «Москва — театр и всё, что в ней, — актёры». Диалоговое начало придаёт картинам драматичность в театральном смысле слова. Причём у режиссёра этих повседневных сценок хорошее чувство юмора: за абсурдностью происходящего чувствуется любование какофонией всего живого, слышны нотки иронии и гротеска.
Художница фиксирует и передаёт пространство жизни с документальной точностью. Получается мгновенный снимок времени и вечности — свидетельство о том, что есть в московской жизни какая-то константа. Именно эта постоянная нота стала внутренним содержанием альбома «Нарисованная Москва». Кажется, это очень важно на фоне неспокойной обстановки вокруг исторического центра города, который за последние десятилетия подвергся беспощадной точечной застройке. В этом художественном высказывании есть ощущение счастья, чувство неизменного домашнего уюта. Здесь отчётливо звучит тема вечной Москвы, которая много веков строилась, перестраивалась, расселялась по окраинам, населялась приезжим людом и всё же в этой вокзальной кутерьме оставалась собой.
Дергилёва, Е. Нарисованная Москва : альбом / Алена Дергилёва. — 2-е изд., доп. — Москва : Контакт-культура, 2019. — 295 с. : цв. ил.
