Евгений Рудашевский. Почтовая станция Ратсхоф. Книга 1. Лабиринт мертвеца

В творчестве Евгения Рудашевского часто в последние годы повторяется любопытный приём: характерный для развлекательной литературы сюжет становится поводом для разговора о каком-либо историческом или культурном явлении. «Бессонница», янг-эдалт роман о внутреннем одиночестве, в итоге превращается в размышление об американских битниках и хиппи. «Пожиратель ищет Белую Сову» — на первый взгляд произведение с мистическим подтекстом, на второй — роман о выживании в диких условиях, а на самом деле книга посвящена быту вымершего племени эскимосов-юпик.

Евгений Рудашевский. Почтовая станция Ратсхоф. Книга 1. Лабиринт мертвеца

«Почтовая станция Ратсхоф» сначала кажется детективом для подростков, но вызывает подозрение уже своей формой. Это две книги с единой сюжетной канвой, что не очень характерно для детективного романа. Главная же особенность по сравнению с предыдущими произведениями Рудашевского в том, что фабула здесь не сводится к какой-то одной теме. «Лабиринт мертвеца» устроен сложно, и автор предлагает читателю сразу несколько сюжетных мотивов. Такая многогранность идёт книге только на пользу. И даже по первой части видно, что необычная история получается одновременно правдоподобной и увлекательной.

Героиня-рассказчица Оля живёт в Калининграде, учится в девятом классе и увлекается посткроссингом — она обменивается почтовыми открытками с людьми из разных стран. У неё есть близкие друзья — подростки Настя и Гаммер. Однажды Оле приходит причудливая анонимная открытка, которая оказывается раритетом. В письме странно буквально всё — от марок до текста на открытке. Параллельно в прологе рассказывается о двух братьях из Болгарии, которые отправились в Родопские горы на поиски египетского стервятника, но нашли вместо него таинственную библиотеку. Однако из первой книги не удаётся выяснить, как именно связаны пролог и основная линия.

Оля, Настя, Гаммер и примкнувший к ним позже Глеб — загадочный персонаж, явно преследующий свои цели, — ищут того, кто отправил открытку. Через некоторое время они понимают, что скорее всего перед ними головоломка, созданная покойным богачом, и пытаются её разгадать. Впрочем, читать «Лабиринт мертвеца» стоит не только ради того, чтобы «раскрыть дело» вместе с героями. Если в классических детективах обычно есть два или три ложных следа, то здесь их гораздо больше, а расследование продвигается нарочито медленно. Рассказчица не раз отмечает, насколько «реальность» расследования выглядит иначе, чем описывается в книгах.

Почему я раньше не задумывалась, какими тревожными бывают приключения в реальной жизни?! И ведь мы не укрывались от выстрелов, не бежали от кровожадных наёмников, не выкапывали саркофаги в Долине Царей — не занимались ничем таким, чем занимаются герои приключенческих романов. Речь шла лишь о том, чтобы выломать обыкновенный кирпич! И всё же мне было страшно.

Этот эффект правдоподобия поначалу как будто вредит интриге. Более того, героиня несколько раз пробует отказаться от расследования, поскольку оно временами заходит в тупик и при этом с её жизнью напрямую не связано Если рассказчица перестанет выяснять, кто ей отправил открытку, у неё ничего кардинально не поменяется. И в то же время Евгений Рудашевский довольно много рассказывает о том, из чего на самом деле состоит жизнь Оли и её друзей. Так что в результате «Лабиринт мертвеца» оказывается скорее неторопливым романом взросления с детективной линией, предназначенной для удержания читательского внимания.

иллюстратор Ольга Неходова

Также значимую роль в повествовании играют исторические сюжеты, начиная от Болгарии прошлого века и заканчивая вставными новеллами о Калининграде-Кёнигсберге от древних пруссов и до советских переселенцев. Оля раз за разом погружается в хронику родного края, замечая, насколько история подчас неясна и несправедлива. Ещё одна интересная отдельная тема — мифы и предания. В ходе расследования героям встретится немало отсылок к легендам Древней Эллады — и разорванный на части Орфей, и пророчество Александру Македонскому.

Самый необычный для подростковой литературы приём в «Лабиринте мертвеца» — подробный пересказ старых приключенческих романов, которые Оля читает в поисках ключа к головоломке. Вероятно, таким хитрым способом автор решил поведать современному подростку о книгах, которые он вряд ли прочитает сам. Наряду с несколько устаревшим Майн Ридом и другими малоизвестными, почти забытыми произведениями, Оля читает Александра Грина и Джозефа Конрада. Причём даёт на последнего забавную рецензию:

Я открыла Джозефа Конрада. Внешне томик, напечатанный в восемьдесят девятом году издательством «Правда», не впечатлил. Я подозревала, что роман Конрада напомнит «Оцеолу» или «Золотую цепь», и была совсем не готова к тому, что меня ожидало под зелёной обложкой «Лорда Джима». Первые страниц двадцать меня чуть не убили! Бесконечные перечисления чувств, предметов, действий! Автор будто силился подыскать самый точный образ — не знал, какой из них выбрать, и пускал в ход всё подряд, свивая из слов невообразимо трудные предложения.

Возможно, в подробном, наполненном вставными новеллами «Лабиринте мертвеца» Евгений Рудашевский пытается обыграть принцип нарочитой информационной перенасыщенности. Ведь и некоторые тексты Джозефа Конрада можно назвать псевдо-приключенческими. «Почтовая станция Ратсхоф» тоже отчасти кажется такой, хотя чтение нетипичной для современного подростка литературы здесь обусловлено сюжетом. Остальные занятия героев вполне достоверны. Детали художественного мира романа соответствуют 2021 году. Даже по незначительным подробностям отчётливо прослеживается хронология: автор упоминает коронавирус, популярные песни и блогеров, даже изданные в тот год книги. И в персонажах тоже угадывается дух времени.

иллюстратор Ольга Неходова

У Евгения Рудашевского получились выразительные, слегка экстравагантные главные герои. Необычное хобби Оли говорит само за себя, в её образе интеллектуальной школьницы органично сочетаются некоторая тревожность и даже замкнутость. Настя — романтически настроенная эстетка, которая в нужный момент оказывается верной подругой. Азартный и вдумчивый Гаммер (возможно, созвучие имени с «геймером» тут не случайно) увлекается компьютерными играми. Особенно он интересуется старой и довольно сложной стратегией по мотивам средневековой истории. Для всех друзей характерно увлечение миром интернета. Все трое очень ответственные, скептичные, осторожные и эмоционально ранимые. Один из главных вопросов, которым задаются герои в процессе расследования, — где границы допустимого, чем стоит рисковать в попытке выяснить правду, а чем нет.

Другой важнейший мотив — познание мира в его разнообразии, причём прежде всего с эмоциональной стороны. Чем дальше, тем серьёзнее и сложнее воспринимает Оля людей, с которыми переписывается или сталкивается в процессе расследования. Она постепенно учится тонкой внутренней солидарности с теми, кто на неё совершенно не похож и может сперва показаться нелепым или глупым. Примечателен в этом отношении эпизод с «нудным» письмом из Чехии, которое в результате стало очень ценным.

Не дойдя до школы, я остановилась. Перечитала открытку и на словах «пишу ртом» вздрогнула. Мне захотелось крепко-крепко обнять Веронику. Она была умницей, и я бы долго не выпускала её из объятий. Плакала бы и смеялась одновременно — вот такое странное чувство горечи и радости. Звонок уже прозвенел, а я отошла от школы в сквер и весь первый урок писала Веронике хуррей. Отправила его и сразу зашла в открывшийся профиль. Узнала, что у Вероники с тринадцати лет — квадриплегия, то есть полный паралич рук и ног, но Вероника получила степень бакалавра корееведения в Карловом университете Праги, и я так порадовалась за неё, будто она была моей родной сестрой.

Герои, и без того не слишком инфантильные, взрослеют по мере развития повествования. В «Почтовой станции Ратсхоф» даётся яркий пример изображения сложных и живых положительных персонажей, в которых нет ничего шаблонного. Очень точно подмечена в первой части дилогии робость, свойственная многим подросткам, как и поиск себя, своего подлинного «я». Оля постоянно задаётся вопросом, любит ли она приключения, нравится ли ей по-настоящему то, что она делает. Есть в первой книге и пунктиром намеченная любовная линия, где герои как раз остаются подростками. Но вместо страданий и экспрессии, характерных для янг-эдалта, Евгений Рудашевский показывает тонкие нюансы дружеских отношений, у кого-то робко переходящих в романтические чувства.

иллюстратор Ольга Неходова

Детективная линия в «Лабиринте мертвеца» органично сочетается с историческими и литературными экскурсами, с убедительной психологической хроникой взросления. Так получается именно потому, что все игровые, постмодернистские и попросту познавательные элементы служат лишь ступеньками. А сама лестница здесь — искреннее желание молодого человека понять, что ему действительно интересно и в чём, как бы это ни банально звучало, для него заключается смысл тех самых загадочных слов «быть взрослым» и «быть собой».

Рудашевский, Е. Почтовая станция Ратсхоф. Книга 1 : Лабиринт мертвеца / Евгений Рудашевский ; иллюстратор Ольга Неходова. — Москва : КомпасГид, 2023. – 373, [2] с. : ил.