Он был папой Буратино и внуком папы Карло

На встречи с читателями Леонид Владимирский приносил деревянного Буратино, сажал его на колени и беседовал с ребятами. Малыши были уверены, что улыбчивый человек с красивой седой бородой и есть папа Карло из их любимой сказки. Фамильное сходство здесь, несомненно, было — ведь старого шарманщика художник рисовал со своего деда, которого после выхода книжки стали узнавать на улицах. То же узнаваемое лицо у папы Карло, который стоит со шляпой в руках в Киеве около кукольного театра. А прототипом Буратино была пятилетняя дочка Владимирского — к её лицу привязывали верёвочками картонный нос, и она позировала отцу. Потом девочка выросла и стала моделью для Элли из «Волшебника Изумрудного города». Прошли годы, и вот уже художник рисует Буратино с фотографии пятилетнего внука, затем правнука…

Героя «Золотого ключика» изображали многие — Бронислав Малаховский, Аминадав Каневский, Анатолий Кокорин, Герман Огородников, Анатолий Елисеев, Михаил Скобелев, Александр Кошкин. Но для нескольких поколений мальчишек и девчонок существует только один Буратино — нарисованный Леонидом Владимирским, с задорно торчащим острым носом и колпачком в полоску. Между прочим, у Алексея Толстого колпачок Буратино был белым, но, видимо, художник знал кое-что о своём любимом персонаже, чего не понял сам автор.

Магия иллюстраций Владимирского в том, что они необыкновенно живые — по его собственным словам, «как фильм на бумаге». И это неудивительно, ведь мальчик в полосатом колпачке шагнул в книгу с домашнего экрана. Старшее поколение помнит это чудо — свисающая со шкафа простыня, яркий конус света из жестяного аппарата, рулоны плёнки в цилиндриках коробочек с цветными наклейками, сменяющие друг друга картинки… Изображения в диафильмах были статичными, текста мало, и от художника требовалось большое мастерство, чтобы передать динамику событий, движения и темперамент персонажей. По сути, книга «Золотой ключик, или Приключения Буратино», рождённая из диафильма, была первым советским комиксом, о чём рассказывал сам Владимирский в одном своём интервью.

художник Леонид Владимирский

Художником Леонид стал почти случайно: он заканчивал инженерно-строительный институт, успел побывать на фронте, женился, родилась дочь. Однажды летом они с приятелем зашли во двор ВГИКа посмотреть на симпатичных абитуриенток. Там молодых людей стали зазывать на художественный факультет. Владимирский не воспринял это приглашение всерьёз, но жена убедила его поступить. 25-летнему студенту было непросто прокормить семью; приходилось зарабатывать на жизнь, раскрашивая пуговицы и рисуя клеёнки для кухонных столов. Во ВГИКе он и подружился с Буратино — делал по книге Толстого курсовую работу. Дипломным проектом Леонида был диафильм «Руслан и Людмила», первый в истории ВГИКа: это были 80 отснятых на плёнку цветных рисунков. За них он получил 1000 рублей и работу на студии «Диафильм», которой посвятил шесть лет.

Диафильм по «Золотому ключику» собирались выпустить ещё до войны. Алексей Толстой сам написал покадровый текст, а художник Николай Радлов разрабатывал рисунки. Но началась война, проект отложили, из трёх экземпляров текста уцелел только один. Владимирский разыскал его, и в 1953 году вышел двухсерийный диафильм, а через три года — книга для тех, кто только учится читать. Тексты в ней были короткими, больше похожими на подписи к картинкам. Так в 36 лет художник Леонид Владимирский пришёл в литературу со своим Буратино. Он проиллюстрировал два десятка книг и сделал бы больше, если бы не проблемы со зрением. Но сам Владимирский говорил, что за пятьдесят лет работы нарисовал только три книги: «Руслан и Людмила», «Золотой ключик» и «Волшебник Изумрудного города».

художник Леонид Владимирский

Книгу про Элли и её друзей художнику дали в библиотеке, а писателя Александра Волкова он нашёл сам – они оказались соседями. Сказка Волкова с иллюстрациями Владимирского вышла в 1959-м и так полюбилась читателям, что на писателя и художника обрушился поток писем с требованием продолжения. Вместе они проработали больше 20 лет и выпустили шесть книг. Это был идеальный творческий союз. Владимирский был полноправным соавтором. Однажды он даже убедил Волкова в уже готовой истории заменить двенадцать подземных королей на семь, чтобы сделать их яркими, по цветам радуги. И Волкову пришлось с ворчанием избавляться от пяти лишних королей.

Леонид Владимирский рисовал и Незнайку, и Чиполлино, и Петрушку, и многих других, но самыми его любимыми персонажами были Буратино и Страшила Мудрый. Себя он считал похожим на Страшилу — весёлым и добродушным, а дерзкий неугомонный Буратино был скорее антиподом художника. Владимирскому казалось, что если этих двоих совместить, получится идеальный характер. В конце концов он решил их познакомить. Так появилась сказка «Буратино в Изумрудном городе», а чуть раньше — «Буратино ищет клад» (1994-1995). Обе были написаны и проиллюстрированы Леонидом Владимирским и посвящены его жене Светлане Ковальской. Это талантливые, добрые и весёлые книги, в которые герои Алексея Толстого и Александра Волкова перешли так органично, будто всегда в них жили. Позже художник признавался, что писать легче, чем рисовать — мысли воплощаются быстрее.

художник Леонид Владимирский

Суммарные тиражи книг с рисунками Владимирского насчитывают десятки миллионов. А ещё он писал рассказы, стихи и очерки; стоял у истоков музыкального театра-студии «Волшебник» и сочинял песни для мюзикла «Волшебник Изумрудного города», получил патент на изобретение «Способ получения изображений стерео-пары с рисованного цветного изображения». Но с именем Леонида Владимирского ассоциируется в первую очередь тот, кто «с детства каждому знаком», — мальчишка с острым носом в полосатом колпачке. Однажды этот озорник даже сыграл со своим создателем злую шутку. Жюри одной выставки обвинило Владимирского в плагиате — мол, он представил на конкурс не оригинальную работу, а «общеизвестный образ» книжного героя. Художник только посмеялся про себя и ушёл: к любым сюрпризам привыкаешь, если ты папа Буратино и многих других весёлых и добрых персонажей.

К юбилею художника издательство АСТ выпустило удивительную книжку — персонажи в ней «взаимодействуют» с читателем. Ребёнок вовлекается в процесс чтения: он может помочь папе Карло сделать Буратино, «помочь» Буратино посадить кляксу на листок бумаги, вместе с Пьеро подслушать тайный разговор Карабаса Барабаса и Дуремара. В конце книги читателя ждет небольшой бонус — 8 открыток-кадров из диафильма, знакомого старшему поколению.

художник Леонид Владимирский

Толстой, А. Н. Приключения Буратино, или Золотой ключик / Алексей Толстой ; художник Леонид Владимирский. — Москва : АСТ : Малыш, 2020. — 32 с. : цв. ил. — («Самая удивительная книга с объёмными картинками»).