Чапкина-Руга С. Русский стиль Елизаветы Бём: Альбом
Чапкина-Руга С. Русский стиль Елизаветы Бём: Альбом. — М.: Захаров, 2007. — 536 с.: ил.
«В своих изображениях русской старины Е.М.Бём является вполне оригинальной и в своём роде единственной. У нас до неё так не рисовали. Её картинки — чудные создания русского народного духа…» — так отзывался журнал «Новое время» о работах Елизаветы Меркурьевны Бём. По мнению журнала, «…они своей новизной и прелестью доставляют нам столько же наслаждения, сколько, вероятно, испытывали современники Пушкина при первом появлении “Руслана и Людмилы”».
Эти строки, написанные в 1895 году, свидетельствуют о том, что современники весьма высоко оценивали творчество художницы. А вот в наши дни, если оставить за скобками профессиональных искусствоведов, художников и коллекционеров, её имя мало кому известно.
Вот почему появление такой книги — событие неординарное. Альбом «Русский стиль Елизаветы Бём» заслуживает самой широкой аудитории, поскольку это, в сущности, первое за последние сто лет издание, подробно и достоверно рассказывающее о творческом пути уникальной художницы. Все предыдущие публикации носят, как правило, фрагментарный характер и посвящены в основном её «чернышам», то есть силуэтам. Неудивительно, ведь именно силуэтные рисунки принесли Бём первую и самую громкую славу и любовь публики.
Между тем, творческое наследие Е.М.Бём гораздо богаче и разнообразнее. Она рисовала замечательные акварели, иллюстрировала книги и была чуть ли не единственным русским профессиональным художником рубежа XIX-XX вв., занимавшимся росписью по стеклу. Произведения Бём хранятся в лучших музеях России (в Третьяковке и Русском музее, в частности), но увидеть их невозможно, потому что нигде нет постоянной экспозиции её работ, а книги с её рисунками и открытки последний раз издавались, мягко говоря, давно. Но это у нас. А в Европе открытки Е.М.Бём пользуются огромной популярностью по сей день: во Франции, к примеру, они переиздаются с завидной регулярностью специально для коллекционеров.
И вот появилось издание, дающее возможность не просто познакомиться с творчеством художницы, но погрузиться в тот мир, вернуться в то время, когда создавались все эти рисунки, силуэты, эскизы… Мы можем перелистать оформленные Бём книжки: в альбоме воспроизведены не только обложки и титульные листы. Например, знаменитая «Азбука» заняла целых 30 страниц. Сейчас эта работа Бём оценивается неоднозначно, но для своего времени она была воплощением новаторского представления о книге как о комплексном произведении искусства.
Рассматривать альбом можно бесконечно, поражаясь выразительности силуэтов, живости акварелей, красоте и праздничности изделий из стекла, благо качество печати позволяет увидеть самую мелкую мелочь и даже прочесть надписи на открытках.
Но одна особенность творчества художницы замечается сразу, даже при самом поспешном перелистывании книги: Бём изображает, как правило, русскую деревню и — детей. Автор не упускает ни единой возможности нарисовать ребёнка, и даже там, где ожидаешь увидеть взрослых, у Бём — дети, как, например, в папке рисунков «На память о Всероссийской выставке в Нижнем Новгороде 1896 г.», где есть такая подпись: «Продал на рубль, пропил полтину, пробуянил другую, только и барыша, что болит голова!»
Румяные, круглолицые, глазастые дети Бём замечены и оценены были сразу. Но по достоинству ли? С восторженной оценкой рисунков Бём мы уже знакомы. А вот мнение искусствоведа Э.Кузнецовой, которая полагает, что художнице «порой изменяло чувство меры, и тогда любовь к детям превращалась в слащавость, а сострадание — в сентиментальную слезливость, что так соответствовало вкусам читающей публики» («Искусство силуэта». — Л., 1970).
Возможно, в отношении слащавости «детских» рисунков Бём критики не так уж и не правы, но… кто ещё так вдохновенно и так много рисовал детей? Лебедев и Пахомов появятся гораздо позже, уже в XX веке, а тогда, в XIX-м, была только Бём. Конечно, не она одна иллюстрировала книги для детей и рисовала открытки с очаровательными детскими мордашками, но лишь её рисунки запоминаются навсегда и потом узнаются с первого взгляда.
К сожалению, в альбоме нет оглавления, а вёрстка довольно-таки беспорядочная. Да и тираж — всего 1000 экземпляров. Но эта тысяча — весомый вклад в дело возвращения из небытия имени и творчества Елизаветы Меркурьевны Бём — художника, сказавшего новое слово в русском изобразительном искусстве.
